人物 | 橄榄专访2025肖赛季军王紫桐：如果某件事物真正属于你，它会在恰当的时机自然出现

发布时间：2026-01-12 15:20 来源：

10月21日凌晨，备受瞩目的第十九届肖邦国际钢琴比赛（以下简称“肖赛”）在波兰华沙落下帷幕。二十六岁的中国钢琴家王紫桐摘得铜奖，在国际舞台上展现了中国新一代钢琴家的非凡实力。

十余年从内蒙古到北京再到海外的求学之路，见证了怎样的成长与蜕变？第二次站上肖赛舞台，与四年前相比心境有何不同？临时调整曲目顺序的背后，是怎样的艺术考量？肖赛之后，又将如何规划未来？

欢迎来到《橄榄古典音乐》与波兰大使馆文化处联合推出的“对话肖邦——中国文化名人的独家记忆”主题系列访谈的第十一期，让我们一起对话王紫桐，听她回溯与肖邦的琴缘、听她讲述在古典音乐中找寻自我的旅程。

王紫桐，出生于1999年2月3日，内蒙古人，先后师从常桦、盛原、刘孟捷与Eleanor Sokoloff，2022年获得柯蒂斯音乐学院学士学位后，考入新英格兰音乐学院，师从邓泰山，攻读硕士文凭。13岁时便在北京中山公园音乐堂完成独奏音乐会首演，2022年获得西班牙费罗尔国际钢琴比赛一等奖，2023年在博尔扎诺布索尼国际钢琴比赛中荣获第六名。王紫桐也热衷于现代音乐与室内乐，她曾代表柯蒂斯音乐学院参与由罗伯托·迪亚兹带领的室内乐巡演，作为“柯蒂斯20/21重奏组”的成员曾多次参加现代音乐演出。

11月28日秋高气爽的下午，我们在中国上海国际艺术节中心采访了刚刚练完琴的王紫桐，她的眼中仍带着沉浸于音符的专注，但神情已从琴房中的沉浸思虑转为谈话时的松弛明澈。

八岁初遇肖邦，觉得很舒服

橄榄：还记得小时候最早练习的肖邦曲目是哪一首吗？当时练习感受是怎样的？

王紫桐：我记得是肖邦的降b小调夜曲,op9,No.1，那时我八岁，正在准备中央音乐学院附小的考试。当时我觉得肖邦的这首曲子很好听，让我觉得很舒适。

橄榄：能为我们分享一下你的求学之路吗？其中哪些经历对你产生了关键性的影响？

王紫桐：我从五岁开始跟随常桦老师学习钢琴，我的基本功、音乐处理以及最初的曲目积累都是常老师为我打下了扎实的基础。后来我跟随盛原老师学习，主攻巴赫。13岁时，我来到了柯蒂斯，在这度过了十年的时间，期间一直跟随刘孟捷老师以及Eleanor Sokoloff教授学习，研究生在新英格兰学院跟随邓泰山老师。

在柯蒂斯求学的十年间，刘老师对我的影响尤为深远。他对待音乐与艺术极其认真，每年都会为我制定系统的学习计划，并能敏锐地发现并指出我的细节问题。

在他的指导下，我积累了更多的曲目量，对音乐的理解也获得了深刻的启发。同时在生活中，刘老师也如同我的家人一般，在比赛期间，我也会和刘老师打电话聊聊比赛近况。

而且柯蒂斯是个各个方面都很完善的学校，例如它的琴房是24小时的，你可以根据自己的时间安排随时进琴房练习，你会感觉自己活在一个被完美呵护的“泡泡”里。身处在这样一个环境中，更让我觉得我需要珍惜机会并且要一直保持清晰的思路——我要从这个学校中获得什么。

同时，邓老师在我的音乐道路上也占据着至关重要的位置，我非常感激能有这样一位敬重的导师引领我前行。来到新英格兰音乐学院后，邓老师在学习与生活等方方面面始终给予我莫大的支持与理解：他在课堂上的演奏示范总能带给我新的灵感与思考，他对音乐一贯保持的热情与真诚，也持续地激励与鼓舞着我。

以平和心态对待比赛

学会等待恰当的时机

橄榄：第二次在肖赛舞台上演奏，和四年前有什么不同的感受与成长吗，想对四年前的自己说点什么？

王紫桐：2021年参赛结束后，我就一直希望有机会重返肖赛的舞台，像这样能全身心、长时段集中练习一位作曲家作品的机会，是非常难得且特别的。

四年前我确实准备比较仓促，选曲也没有考虑得很完善，但正如刘老师曾对我说的“‘准备肖赛’仅是学习肖邦全部作品过程中的一个环节、一次上台，你更长远的目标，应该是真正了解这位作曲家。”

如今，四年后的我也深有体会：对于比赛，不要过分焦虑，并且我逐渐相信，如果某件事物真正属于你，它会在恰当的时机自然出现。

王紫桐2021年在肖赛后台

图片来源：chopincompetition.pl

当然不可否认的是，像肖赛这类有着严格年龄限制的国际大赛，随着年龄增长，符合条件的机会在相对减少，客观上的确会给演奏者带来压力。

总之我现在依旧在不断练习：逐渐做到以平和的心态处理比赛结果，并不给比赛附加过多的期待值，无论结果如何，都是暂时的。

如果要对四年前的自己说一句话的话，那就说“不要太在乎外界的看法，以及最重要的，多练琴。”（笑）

橄榄：肖赛第三轮前临时改动了曲目的顺序，当时是怎么考虑的，对后续的演奏带来了怎样的帮助？

王紫桐：是的，我原本是将两个降b调的曲目排在一起（降b小调奏鸣曲与降B大调变奏曲），但在比赛前一天练琴的时候，我总有一种不协调感。

虽然两首曲目调性相似，但是性格完全不同、要表达的内容也不同，强行连接反而有了一种厚重感。于是我决定把E大调的圆舞曲排在两首降b曲目之间，作为一个分割线，最后确实感觉上舒服多了。

我想用音乐写作一个故事

图片来源：chopincompetition.pl

橄榄：肖赛期间有哪首比赛曲目尤为印象深刻吗？在众多演奏家的诠释中，有没有特别喜欢的版本？

王紫桐：整场肖赛中，我很难从所有曲目中挑出单独一首，比赛期间我更多地把重点放在了“我想讲述一个怎样的故事”上。我希望通过每一轮50分钟左右的演奏，娓娓道来一个用声音、用音符写作的来自我内心深处的故事。

平日里我会听许多演奏家的版本，尤其喜欢听20世纪演奏家们的录音。例如之前练习肖邦的奏鸣曲时，我常听威廉·卡佩尔（William Kapell）的录音，同时我也总听伊格纳兹·弗里德曼（Ignaz Friedman）的玛祖卡、班诺·莫伊塞维契（Benno Moiseiwitsch）的大波兰（平静的行板与辉煌的大波兰舞曲，op.22），以及约瑟夫·霍夫曼（Josef Hofmann）、阿尔弗雷德·德尼·科尔托（Alfred Denis Cortot）的录音等等。